多人没有明白“吸着唱”到底是怎么回事，我国著名声乐教育家邹本初教授上课时，强调“贴着咽壁吸着唱”,（向上、向后、向下三个方向吸,方向很要紧，关系着你的声音的质量）。
吸着唱不是吸气，而是一种控制气息的方法。沈湘先生提出：在心理上主动想着“贴着咽壁吸着唱”的感觉，这样腰部有轻微的有弹性的膨胀感，下腹与臀部略微提着点，在腰腹之间形成上下的对抗力。这就可以控制气息了。
沈湘先生说，吸着唱是一种想象的错觉，和打哈欠很接近，但能很省力地把气控制住。这是在主动想着“吸着唱”的同时，气息便被动地得到了控制。这种被动的效果就是在主动想一下就产生了。“贴着咽壁吸着唱”里的“吸着唱”是一种想象，它只是要你想着就够了，和“打哈欠”很接近，它能很省力地把气控制住，使喉结位置降低，能够帮助高声区的过渡，使得高声区的咬字“字正腔圆”。
当颌关节、鼻咽腔都已经积极打开，然后就是一个“挂住前面贴着咽壁吸着唱”的问题了。很多教师都以脑门或眉心作为声音及共鸣的反射点，在这个问题的理解上，很多声乐学习者都曲解了它的本意，于是拼命地向前呼着唱，去找那个“点”，其实做法是完全相反了，把结果当成了手段。清醒的意识是：音越高，前嘴和咽壁的距离越短，而上下通道之间的距离越大，但需注意，“挂住前面”不能丢，一丢声音必然往后倒，而不是“贴”了。
训练吸着唱是一个不短的过程，练习用这个“吸着唱”的感觉唱歌的时候，音准不少人可能会出现问题，跑调、忘词，而当坚持一段时间以后，慢慢地这些问题又全解决了。其实，我们歌唱是一个肌肉的记忆，而当我们把以往多年的习惯打破的时候，肌肉对于音的高低的记忆会出现问题，而当我用自己的方法坚持一段时间以后，又重新建立起新的记忆时，自然问题也得以解决。
个人感觉：不吸着唱时，声音会很冲（chong四声），有向前扑的感觉，而吸着唱，声音会很柔和，感觉好的时候，口中会有一团气的感觉，因此也能做到用气咬字的效果，听起来不硬。对于艺术歌曲，贴咽壁吸着唱的同时，可以考虑前挂高位置，即上口盖以上就是高位置部位了，对于歌剧作品，则尽量吸着贴咽壁，少想前面位置会好一些。
