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【声乐理论】什么是“吸着唱”,很重要

多人没有明白“吸着唱”到底是怎么回事,我国著名声乐教育家邹本初教授上课时,强调“贴着咽壁吸着唱”,(向上、向后、向下三个方向吸,方向很要紧,关系着你的声音的质量)。

吸着唱不是吸气,而是一种控制气息的方法。沈湘先生提出:在心理上主动想着“贴着咽壁吸着唱”的感觉,这样腰部有轻微的有弹性的膨胀感,下腹与臀部略微提着点,在腰腹之间形成上下的对抗力。这就可以控制气息了。

沈湘先生说,吸着唱是一种想象的错觉,和打哈欠很接近,但能很省力地把气控制住。这是在主动想着“吸着唱”的同时,气息便被动地得到了控制。这种被动的效果就是在主动想一下就产生了。“贴着咽壁吸着唱”里的“吸着唱”是一种想象,它只是要你想着就够了,和“打哈欠”很接近,它能很省力地把气控制住,使喉结位置降低,能够帮助高声区的过渡,使得高声区的咬字“字正腔圆”。

当颌关节、鼻咽腔都已经积极打开,然后就是一个“挂住前面贴着咽壁吸着唱”的问题了。很多教师都以脑门或眉心作为声音及共鸣的反射点,在这个问题的理解上,很多声乐学习者都曲解了它的本意,于是拼命地向前呼着唱,去找那个“点”,其实做法是完全相反了,把结果当成了手段。清醒的意识是:音越高,前嘴和咽壁的距离越短,而上下通道之间的距离越大,但需注意,“挂住前面”不能丢,一丢声音必然往后倒,而不是“贴”了。

训练吸着唱是一个不短的过程,练习用这个“吸着唱”的感觉唱歌的时候,音准不少人可能会出现问题,跑调、忘词,而当坚持一段时间以后,慢慢地这些问题又全解决了。其实,我们歌唱是一个肌肉的记忆,而当我们把以往多年的习惯打破的时候,肌肉对于音的高低的记忆会出现问题,而当我用自己的方法坚持一段时间以后,又重新建立起新的记忆时,自然问题也得以解决。

个人感觉:不吸着唱时,声音会很冲(chong四声),有向前扑的感觉,而吸着唱,声音会很柔和,感觉好的时候,口中会有一团气的感觉,因此也能做到用气咬字的效果,听起来不硬。对于艺术歌曲,贴咽壁吸着唱的同时,可以考虑前挂高位置,即上口盖以上就是高位置部位了,对于歌剧作品,则尽量吸着贴咽壁,少想前面位置会好一些。


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